Sanctuary : не Майком Олдфилдом едино.

Майк Олдфилд навсегда вписал себя в историю музыки. Его ранние альбомы стоят особняком, многие поклонники отдают им предпочтение. На это есть много причин: камерный и трогательный материал, пасторальность, смесь минимализма и британского фольклора, особый звук электрогитары Олдфилда, его талант композитора и мульти-инструменталиста.

Магнум опус молодого Олдфилда.

Некоторые поклонники, в том числе и я, очень сетовали, что постепенно Майк отошёл от этой музыки и развивался в сторону коммерции. Когда в 2017-м вышел Return To Ommadawn,это нас немного раззадорило. Но ждать такого возвращения пришлось почти 40 лет. Как оказалось, нашлись даже те, кто решил самостоятельно отдать дань уважения Олдфилду, сымитировать его стиль и сделать то, что могло бы звучать "точь-в-точь", как Майк.

В мире литературы есть такое явление, когда наследие одного автора, включая сюжеты, героев и стиль, перекочевывает в творчество другого. Есть же повести про Шерлока Холмса, написанные после смерти Конан-Дойла. Жюль Верн писал романы по мотивам произведений Эдгара Аллана По, а Уильям Текккерей продолжал "Айвенго" Вальтера Скотта. С началом интернета появились "фанфики" - любительские произведения, написанные поклонниками известных книг, фильмов, сериалов, где заимствованы основные элементы, и на основе их сочиняются новые истории.

Вот мы сейчас поговорим про такой "фанфик" в музыке. В 2014-м году выходит пластинка Sanctuary британского музыканта Роберта Рида. Он сыграл все партии на всех инструментах. Альбом посвящен Майку Олдфилду. Две длинных двадцатиминутных композиции, словно он сочинялся для виниловой пластинки. Он звучит, как Олдфилд. Он является альбомом Майка Олдфилда даже больше, чем многие другие альбомы Майка Олдфилда. И мало того, на альбоме даже звукоинженеры те же, что и на ранних альбомах Майка : Том Ньюман и Саймон Хейворт.

Слушая этот альбом, не можешь до конца понять, что перед тобой: хорошая подделка или плохой плагиат. Роберт Рид, вообще, талантливый прог-рокер, участник многих коллективов в 1990-е. Один из его проектов, Kompendium, собрал с десяток знаменитых музыкантов : Стива Хаккета на гитаре, Мела Коллинза на духовых, Жакко Жаззюка на гитаре. Поэтому обвинить Рида в намеренном непрофессионализме и эпигонстве нельзя. Да, это посвящение великому музыканту, но сделанное так филигранно, что в своей неоригинальности Рид стал оригинален. Как по мне, он учёл "ошибки" своего кумира, постаравшись сделать пластинки без шероховатостей и резкости, стараясь держать слушателя в постоянном звуковом напряжении.

Несмотря на то, что меломаны не очень любят подражателей, всегда ставя их рангом гораздо ниже, любители прогрессив-рока оценили пластинку. Видимо, сказалось то, что она удовлетворяла старый запрос многих любителей Олдфилда, им сильно хотелось услышать что-то в духе его первых трех альбомов. И как не удивительно, Sanctuary обзавелась продолжениями. На втором альбоме на помощь Риду подключился Саймон Филипс на ударных, один из лучших студийных музыкантов, чья установка звучит на альбомах Judas Priest, Гари Мура, Джеффа Бека, Пита Тауншенда, самого Майка Олдфилда и многих других. Отличная компания!

На третьей Sanctuary уже весомый состав вокалистов, практически хор. Филипс тоже участвует. Рид ввёл в инструментарий вокодеры, искажающие его голос и делающие роботоподобным. Являясь клавишником, он успешно справляется с гитарами и другими струнными инструментами. Даже ирландский бубен бодран, который Олдфилд особенно любил, постоянно звучит на протяжении альбомов.

Рид показывает, как записывал альбом, играя на всех инструментах путём наложений.

Вероятно, подобные работы в будущем будут множиться. Подражание показывает, что наработки отдельно взятого композитора могут стать традицией. Как некогда копировали Баха или Вивальди, так и в будущем будут делать точные копии Олдфилда и других музыкантов из 1970-х. Кто знает...