История кино. «Вечно второй» Бурвиль. 10 лучших фильмов.
Вряд ли среди бывших советских граждан кто-то не знает французского комика Бурвиля. В СССР было показано около десятка его фильмов, включая две его самые кассовые комедии во Франции – «Разиня» и «Большая прогулка», а также популярные картины с Жаном Маре – «Горбун» и «Капитан».
Несмотря на его хорошую известность в странах бывшего СССР, у меня есть ощущение, что зрителями старших поколений Бурвиль не воспринимается самостоятельной творческой единицей, кинозвездой уровня Фернанделя или Луи де Фюнеса.
Пока я не познакомился ближе с этим талантливым актером, лично для меня Бурвиль был разиней, который совершил большую прогулку в компании с Луи де Фюнесом по оккупированной Франции, после чего стал подрабатывать «ординарцем» Жана Маре. Я воспринимал его как комика – помощника, своеобразную стенку для мячика, которым «били в стенку» его партнеры – Луи де Фюнес и Жан Маре. Подозреваю, что подобное впечатление от этого актера могло сложиться не только у меня.
Луи де Фюнес тоже часто играл в фильмах в компании других больших звезд, но он все-таки был единственной звездой в сериале о жандарме из Сен-Тропе, у него был «Оскар» и еще ряд кассовых картин, где не было других популярных актеров. То же касается и Фернанделя, хотя в Союзе показали меньше его фильмов, чем картин Луи де Фюнеса. У Бурвиля в советском прокате был фильм, где он солировал в одиночку - комедия Рене Клера «Все золото мира», но она не была у нас такой популярной, как его дуэты с Луи де Фюнесом и Маре.
Образ Бурвиля как «комика-помощника», который мог сложиться у советского зрителя, на самом деле возник не только из-за особенностей выбора тех фильмов, которые закупили для советского проката. Сам Бурвиль тоже «приложил к этому руку». Это станет понятно в дальнейшем – после того, как я познакомлю вас с кинобиографией этого актера.
Карьера Бурвиля в кино получилась весьма необычной. Очень часто знаменитые комики довольно долго поднимались на звездный Олимп. Это можно сказать про Луи де Фюнеса, Альберто Сорди, Уго Тоньяцци, Нино Манфреди, отчасти про Паоло Вилладжо. Да и Фернандель отнюдь не после первого фильма проснулся знаменитым. У Бурвиля все было иначе…
Он родился в Нормандии 27 июля 1917 года – в разгар Первой мировой войны под именем Андре Робер Рембур. Свой будущий псевдоним Андре позаимствовал у деревни Бурвиль, где он провел свое детство.
Поначалу он не помышлял о кино и увлекся музыкой, играя на трубе в муниципальном оркестре (в будущем он появится в роли трубача в одном из фильмов - на фото). Будучи призванным в армию, Бурвиль по выходным играл на аккордеоне на танцах и пробовал свои силы в пении. После разгрома Франции во время Второй мировой войны актер попал в плен, бежал и во время войны проживал в Париже под фамилией Бурвиль. В это время он становится артистом мюзик-холла, а сразу после окончания войны пробует силы в кино.
Бурвиль добился успеха очень быстро - уже в своем третьем фильме с говорящим названием «Не так глуп» (1946), в котором он сыграл простака Леона Менара. В кинотеатрах Франции фильм посмотрели более 6 млн человек, что было большим успехом для тех лет.
После своего триумфа в образе Леона Менара Бурвиль появился еще в двух комедиях как Леон Менар и в одной как Луи Менар.
По сути, во всех ранних картинах актер играл схожие роли простаков (а иногда настоящих дурачков): «Безумная студия» (1947), «Сердце на ладони» (1948), «Бел как снег» (1948), «Через окно» (1948), «Король Пандор» (1949), «Избранник мадам Юссон» (1950), «Гару-Гару, проходящий сквозь стены» (1951), «Нормандская дыра» (1952).
Образ деревенского простачка, который не так уж и прост (а иногда по-настоящему хитер), позволил Бурвилю буквально за пару-тройку лет стать одним из самых кассовых актеров Франции и самым популярным комиком на родине, обогнав по сборам своего кумира Фернанделя (почти все комедии с Бурвилем собирали в кинотеатрах вполне приличную аудиторию в 3-4 млн зрителей, чем могли похвастаться в те годы немногие звезды, вроде Жана Маре).
В те времена зрителям вполне хватало одного Бурвиля, чтобы пойти в кино.
Но не прошло и пяти лет с того момента как на Бурвиля обрушилась всенародная известность, как с ним произошла загадочная метаморфоза: он оставался одним из самых популярных актеров во Франции до своей смерти в 1970 году, но в подавляющем большинстве самых кассовых своих картин Бурвиль играл в паре с другой звездой и почти всегда выглядел ассистентом у своего партнера. Из комика – звезды он быстро превратился в «помощника» других кинозвезд, в «вечно второго».
В 1950-е годы Бурвиль ассистировал Франсуа Перье в «Кадет Руссель» (1954), Жану Габену - в драмах «Через Париж» (1956) и «Отверженные» (1958), Луису Мариано - в мюзиклах «Певец Мехико» (1956) и «Техасская серенада» (1958), Жану Маре – в картинах «плаща и шпаги»: «Горбун» (1959) и «Капитан» (1960).
В следующем десятилетии он играл с Фернанделем в лидере французского проката 1963 года – комедии «Муж моей жены», в двух ранее упомянутых комедийных блокбастерах с Луи де Фюнесом («Большая прогулка» (1966) стала самым кассовым французским фильмом в 20 веке – 17,2 млн зрителей, а «Разиня» заняла 4-е место!), с Лино Вентура – в «Лесорубах» (1965), с Жан-Полем Бельмондо – в суперсмешном «Супермозге» (1968), с Аленом Делоном и Ивом Монтаном – в мрачном «Красном круге» (1970)…
Я думаю, вы наверняка видели какие-то из этих фильмов. Вспомните, разве вы воспринимали Бурвиля как главную звезду, если рядом с ним был Габен, Маре, де Фюнес или Вентура? Я думаю, вряд ли. Он не выглядел лидером в дуэте с другим звездным партнером. В лучшем случае он был на равных – как с Бернаром Блие в «Гусарах», но Блие не такая уж большая звезда, честно говоря.
Иногда он уходил на второй план из-за того, что главная роль была у другого актера – как в исторической комедии «Кадет Руссель» Андре Юнебеля (похожей на «Фанфан-Тюльпан»), где кадета Русселя сыграл Франсуа Перье. Здесь все понятно: если основная сюжетная линия связана с другим персонажем, то любому актеру сложно выглядеть ведущим исполнителем в таком кино.
Другая история с фильмами, где участвовал де Фюнес («Разиня» и Большая прогулка»): в них Бурвиль был такой же значимой фигурой, как персонаж его звездного партнера. Более того, в «Разине» «тюфяк» Бурвиля для сюжета формально важнее, чем аферист, сыгранный де Фюнесом.
И даже при таких обстоятельствах коротышка Луи выглядит ведущим в их дуэте, хотя Бурвиль по своей фактуре явно представительнее и должен перетягивать внимание зрителя. Но нет. Благодаря взрывному темпераменту своих героев де Фюнес затмевал всех окружающих, поэтому у «тихони» Бурвиля не было ни единого шанса.
Весьма символичен в плане восприятия двух звезд эпизод в «Большой прогулке», когда Бурвиль везет на себе Луи де Фюнеса. Эта сцена оказалась и на рекламных плакатах фильма.
Основная причина ухода Бурвиля на второй план рядом с другим актером в главной роли – его типичное амплуа, которое Бурвиль нещадно эксплуатировал в самых разных комедиях. Он был хорош в ролях «тюфяков», деревенских простаков и разнообразных недотеп (дурачков).
Обычно его герои смотрели на мир так, словно они только что родились. Они не были любимцами женщин (как персонажи Жана Маре или поющего красавчика Луиса Мариано) и не могли быть лидерами в мужских коллективах (как активные персонажи Луи де Фюнеса и Фернанделя или брутальные герои Жана Габена и Лино Вентура). Из-за своей «маски» Бурвиль был обречен оставаться на втором плане, когда он играл в паре с другим актером.
Не нужно думать, что Бурвиль был в принципе неспособен сыграть активного и сильного героя. Просто ему давали мало таких ролей. В «Зеленой лошади» (1959) ему предоставили возможность сыграть персонажа, который ничуть не напоминал его обычных недотеп, и Бурвиль отлично справился с весьма необычной для себя ролью, что оценила и французская публика.
Мало того, что Бурвиля во многих фильмах отодвигали на второй план его партнеры. Если окинуть взглядом карьеру комика Бурвиля в целом, получается, что и здесь он оказался «вечно вторым»! В самом начале карьеры по кассовым сборам Бурвиль был немного впереди всех комиков Франции, опережая Фернанделя. Но это продолжалось очень недолго - всего пару-тройку лет.
Вскоре Фернандель восстановил свое реноме «французского комика № 1», а Бурвиль все 50-е годы был бесспорным «комиком № 2» (третьим был Жак Тати, который снимался крайне редко). В начале 60-х Фернандель стал терять популярность у публики в силу возраста (он был на 14 лет старше Бурвиля), но Бурвиль так и не смог утвердиться в роли «главного комика Франции», потому что его обошел его ровесник Луи де Фюнес, который с 1964 года стал участвовать в одном кассовом хите за другим! Бурвиль до своей смерти так и остался «комиком № 2».
В конце моей статьи назову 10 лучших фильмов с участием Бурвиля, которые стоит посмотреть, чтобы составить свое мнение о выдающемся французском актере (перечень, разумеется, субъективный, но, думаю, все главные картины актера здесь есть).
Из ранних фильмов актера стоит посмотреть «Гару-Гару, проходящий сквозь стены» (1951).
По сюжету картины герой Бурвиля получил способность просачиваться сквозь стены (каким образом – не важно), что позволило режиссеру Жану Буайе поставить множество смешных эпизодов. «Гару-Гару» - не шедевр, но это забавная фантастическая комедия.
Тот же Жан Буайе снял в следующем году «Нормандскую дыру» (1952), в которой Бурвиль исполнил роль городского дурачка, которому может достаться хорошее наследство, если он сможет закончить школу.
В этой доброй комедии одну из первых своих ролей сыграла 17-летняя Брижит Бардо, которая в то время мало напоминала будущий мировой секс-символ. Она выглядела как обычная рыжая девчонка.
«Гусары» (1955) Алекса Жоффе – весьма запоминающаяся трагикомедия о двух гусарах наполеоновских времен (Бурвиль и Бернар Блие), которые чуть не угробили молодого деревенского паренька, пытаясь избежать наказания за потерю своих лошадей.
Актерский состав фильма интересен не только исполнителями главных ролей, которые своей великолепной игрой превращают непритязательную историю в нечто большее, чем кино в духе «Фанфана-тюльпана».
В этой картине сыграли достаточно заметные роли молодые итальянские актрисы Вирна Лизи и Джованна Ралли, которые через несколько лет станут звездами итальянского кино. В «Гусарах» также отметился Луи де Фюнес в нескольких эпизодах, который тоже через три года станет звездой, но во Франции.
«Через Париж» (1956) Клод Отан-Лара – драма с Жаном Габеном и Бурвилем, в которой их герои «прогуливаются» по оккупированному немцами Парижу во время комендантского часа. И попадаются в лапы гестапо…
Комедия «Все золото мира» (1961) Рене Клера была для Бурвиля в значительной мере повторением пройденного, поскольку в ней он вновь изобразил деревенского дурачка. Но, во-первых, сам фильм сделан более качественно, чем ранние комедии с Бурвилем, а во-вторых, актер сыграл здесь сразу три роли: главную – пастуха Туана Дюмона, его отца и брата.
«Капитан» и «Горбун» с Маре хорошо смотрелись в 60-е годы, но сейчас такое кино на любителя. Зато «Муж моей жены» («Готовим на масле», 1963) Жиля Гранжье с Фернанделем и Бурвилем ничуть не устарел. Два ведущих комика Франции встретились в этом фильме впервые и больше вместе не работали. На съемках отношения у звезд не сложились, но на результате это не сказалось.
По сюжету блудный герой Фернанделя возвращается к своей жене после 15 лет отлучки, а она уже повторно вышла замуж, поскольку считала мужа погибшим на войне. Два героя «делят» жену, но в итоге история завершается к полному удовольствию всех героев и зрителей.
Мужчинам наверняка понравится драма «Лесорубы» (1965) Робера Энрико, в которой солировали Лино Вентура и Бурвиль. По советским понятиям это кино про работу осужденных «на химии». А там где зэки – там бесконечные разборки друг с другом.
Естественно, что в случае Бурвиля нельзя пройти мимо двух его самых популярных комедий, снятых режиссером Жераром Ури с участием Луи де Фюнеса: «Разиня» (1965) и «Большая прогулка» (1966), а из поздних комедий лучшей у Бурвиля является картина того же режиссера «Мозг» («Супермозг», 1969), в которой герой Бурвиля помогает персонажу Бельмондо ограбить поезд, перевозящий деньги.
